Il aurait appartenu au couvent de Saint Alban, près de Bâle d’où il aurait été transféré au Prieuré d’Enschingen, commune de Saint Bernard, lors de la réforme. Il serait arrivé à Luemschwiller en 1660 mais cette date n’est pas certaine. Un inventaire mobilier de l’église datant de 1690, découvert récemment, ne le mentionnerait pas (étude en cours) Il a été restauré une première fois en 1914, pour les sculptures par les ateliers Klem de Colmar.

 En 1954, à l’occasion d’une exposition rétrospective à Paris, sur les peintures Rhénane de cette époque, les polychromies sont nettoyées et stabilisées par le Musée du Louvre. Ce retable, œuvre incontournable dans la diffusion et l’histoire de la peinture religieuse germanique de la Renaissance, prend place dans la liste prestigieuse des témoins de cet art pictural. A la différence du retable d’Issenheim, joyau du Musée Unterlinden, dont il ne reste que les panneaux peints, il est le seul à être conservé dans son intégralité, avec son meuble.

Depuis le 15 juin 1967, le retable est une oeuvre classée au titre des monuments historiques.

Sur les panneaux fermés sont représentées huit scènes de la vie de la Vierge : l’Annonciation, la Visitation, la Nativité, la Circoncision, l’Adoration des mages, la présentation au Temple, la Fuite en Egypte, la Mort de la Vierge.                                                                             Sur la prédelle, figure au centre le voile de Véronique avec une sainte face très expressive, encadrée par deux anges qui tiennent certains instruments de la Passion : à gauche la colonne de la Flagellation, à droite la lance et l’éponge au bout d’un jonc.

 Sur les panneaux ouverts prennent place une statue de la Vierge à l’Enfant couronnée d’angelots et deux reliefs sur les panneaux mobiles représentant Sainte Barbe (à gauche) et Sainte Catherine (à droite).